Editorial PÁGINAS DE ESPUMA. 128 PÁGINAS
Rústica con solapas: 16,00€ Electrónico: 7,99€
El IX Premio Ribera del Duero de Narra�va Breve, organizado por la Denominación de Origen
Ribera del Duero y Editorial Páginas de Espuma, llega a su novena edición como uno de los
grandes referentes internacionales del cuento y literatura en lengua española. La obra ganadora
se anunció el 19 de marzo en una rueda de prensa en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, con
la presencia del jurado presidido por el escritor colombiano Juan Gabriel Vásquez.
La convocatoria del año 2026 ha ba�do todos los récords de par�cipación, con 1.929 manuscritos
originales recibidos procedentes de 36 países, lo que supone un incremento del 73% respecto a
la edición anterior. Estas cifras consolidan la proyección internacional del galardón y refuerzan
su pres�gio dentro del panorama literario en español.
Junto a Juan Gabriel Vásquez integraron el jurado las escritoras Nuria Barrios y Paulina Flores,
formando tres voces de reconocido pres�gio y trayectorias sólidas en el ámbito de la narra�va
contemporánea. Completaron el jurado el presidente del Consejo Regulador de la D.O. Ribera
del Duero, Enrique Pascual, y el editor de Editorial Páginas de Espuma, Juan Casamayor.
El fallo del premio por mayoría se ha concedido a la obra �tulada:
PERSONAJE SECUNDARIO de SOFÍA BALBUENA
JUSTIFICACIÓN DEL FALLO DEL PREMIO
Con una prosa acerada y una mirada implacable sobre sus personajes, los cuentos de So�a
Balbuena construyen un universo moralmente complejo y literariamente arriesgado.
Personaje secundario explora,
Sinopsis
Los cinco cuentos que cons�tuyen Personaje secundario tratan sobre el infierno interior con el
que viven a menudo las mujeres: ese vaivén de pensamientos, impulsos, emociones, ideas que
escondemos, que aprendemos a reprimir y a callar, a silenciar, a evitar que aparezcan de forma
ní�da en el mundo, porque no queremos ser �ldadas de locas ni de problemá�cas ni de oscuras
ni de intensas.
De este modo, el personaje secundario principal del libro –valga la redundancia– es este mundo
interno agobiante y explosivo, por momentos ingobernable, con el que vivimos como si fuera un
okupa en nuestra propia cabeza y con el que aprendimos a caminar sin que se nos note mucho.
Biogra�a
SOFÍA BALBUENA nació en Salto, Argen�na en 1984. Es escritora y trabaja como profesora
de escritura crea�va. Es autora de los libros de ensayo Doce pasos hacia mí, Borracha
menor y Gente sin paz (con Sabina Urraca y Daniel Saldaña París) y la novela Sutura. Es
licenciada en Ciencia Polí�ca (UBA), Máster en Creación Literaria (UPF), Máster en
Literatura Comparada (UAB) y MFA en Escritura Crea�va de la Universidad de Iowa, para
lo cual recibió la Iowa Arts Fellowship. Vive en Madrid.
Entrevista
La primera pregunta aborda el �tulo, Personaje secundario, que retrata la galería de
personajes femeninos que, siendo protagonistas de sus propias historias, sienten,
deciden y actúan como personajes secundarios some�das en un contexto de unos
personajes masculinos que se mueven desde el telón de fondo. ¿Cómo surge este
modus operandi se estas “personajas secundarias”?
La verdad siento que fue algo que empecé a ver como hilo común más cerca del final
que del principio; así como en uno de los cuentos un personaje piensa de sí misma que
es un personaje secundario en su propia historia de vida, en otro cuento la protagonista
cree que algunas cosas solo se dejan ver del todo cuando ya terminan. Fueron mis
personajes, hablando entre ellos, los que me revelaron cosas del libro que yo todavía no
sabía. Así fue que entendí esta tensión constante, esta lectura de que las mujeres en mis
relatos están casi siempre orbitando alrededor de la mirada masculina. Cuando eso
estuvo claro lo que quise yo como autora es reforzar lo que para mí es lo más polí�co de
este libro: la convicción de que la vida interior de las mujeres normales y corrientes es
lo más importante del mundo.
La estructura del libro está muy meditada: con un cuento, “Tsunami”, que se cons�tuye
en eje central del libro, el libro avanza desde lo más dramá�co a lo más falsamente
ligero. ¿Cómo ha establecido el orden y cómo se construyó el libro?
Justo bajo la premisa contraria. Para mí lo que les va pasando a los personajes es en cada
cuento un poco peor pero la consciencia que organiza el texto está cada vez más lejos,
se separa un poco más con cada página del personaje principal del relato. Entonces, aun
cuando lo que sucede es más grave, vemos menos el dolor y se abre paso la comedia
porque hay más lugar para otras miradas, otras interpretaciones que son, a menudo,
menos trágicas. Lo que yo quería era generar variedad sobre una misma premisa o sobre
un conflicto que �ende aparecer en todas las historias y esa distancia fue la forma de
hacer las dos cosas a la vez: armar una progresión e insis�r con lo mismo.
El cuerpo es un campo de decisión y de duda, de vínculo y de deseo. Mujeres que
descubren su cuerpo, que entran en conflicto con la maternidad, que se abrazan al
deseo. El cuerpo es muy protagonista, ¿no?
Yo no pienso en el cuerpo como un concepto. Para mí no es una parte o algo que puedo
disociar y pensar por separado. O sea, no pienso en el cuerpo, así como no pienso en el
deseo. O más bien trato de no intelectualizar cuestiones que me parece mejor dejar en
el terreno de lo que no se puede nombrar. Yo uso la palabra para todo en mi vida, es mi
herramienta y es por eso que hay cosas que considero sagradas y no interrumpo ni
intento explicar con lenguaje. El cuerpo para mí es, se impone, siempre. Supongo que
algo parecido le ha terminado por pasar a mis personajes.
El libro es un viaje. Barcelona, Buenos Aires, Estados Unidos, Madrid. ¿Podríamos
adscribir su obra a una escritura migrante?
Nunca estoy del todo cómoda con las etiquetas, siento siempre el impulso de
cuestionarlas o tensarlas, volverlas a pensar. Si algo me gusta más la idea de que mi
escritura es extranjera en el sentido de que no es completamente de ningún lado. Me
gusta, siempre que puedo, darle vueltas a esa cuestión y cuando escribo no ficción lo
hago explicitando mi lugar de enunciación y ahora, en la ficción, desde este continuo
sentirse afuera. En los personajes que son efectivamente migrantes pero también en los
que no y que solo piensan en irse. Si algo me interesa es pensar el viaje, sus posibilidades
y también el regreso como un imposible.
No pasa desapercibida cierta rebeldía, osadía que se traduce en una fina u�lización del
humor y la ironía que asoman en medio de la conmoción. ¿Qué le da esta mirada más
transgresora?
Supongo que lo mismo: ser extranjera. Como argentina en España, como escritora de no
ficción en la ficción. Como argentina en Argentina incluso porque ya no soy de ahí, no
del todo. Me gusta y cultivo el humor en mi vida, pero nunca había logrado trasladarlo a
lo que escribo, al menos no de una forma en la que yo cerrara pensando: qué gracioso
esto. Creo que la mirada extraña o extrañada sobre cosas que te son familiares, cercanas
o dolorosas, te abre la puerta y después, el desparpajo que te da el no pertenecer, no
haber sido debidamente invitada. Ser impertinente, como si te estuvieras colando en
una fiesta exclusiva, es lo que te habilita en el fondo a reírte y hacer chistes
Sobre la obra de So�a Balbuena
“Personaje secundario es un libro osado, atrevido, rompedor, afilado en su humor,
rebelde en el mejor de los sen�dos. No hace concesiones en su exploración de las
complejidades de la naturaleza humana, con una mirada dura y al mismo �empo
compasiva”. Juan Gabriel Vásquez
“Singular y elegante como la cicatriz que le dejaron, esta voz quiere ser la voz de una
generación y lo consigue. ¿De qué generación? La de jóvenes sudacas con formación
académica que se fueron a vivir a Europa para hacer más plata, para conocer otras cosas,
en busca de la emancipación defini�va −si algo así fuera posible− del des�no
sudamericano”. Magalí Etchebarne
"La escritura de So�a Balbuena alcanza zonas de in�midad, introspección y dureza de las
que no se vuelve indemne. En la encrucijada del alcohol, la amistad y la literatura,
Balbuena construye un relato, y un autorretrato, de una precisión ardiente, desoladora.
Voy a leer siempre todo lo que escriba". Daniel Saldaña París
"Balbuena escribe sobre la ebriedad en estado de gracia, achispada, demoledora".
Gabriela Wiener
"Una intensa y lúcida exploración sobre la amistad y la pasión amorosa, sus fronteras
maleables, y la voluntad de es�rarlas hasta límites a veces dolorosos". Horacio
Castellanos Moya
“So�a Balbuena es el resultado de un minucioso trabajo que entrelaza palabras y
emociones con la certeza de que se puede hablar de la complejidad de estar viva
priorizando la historia como un objeto literario en sí mismo". Brenda Navarro
"Envidio los la�gazos feroces y firmes de las frases de So�a Balbuena. Por eso quiero
mantenerme cerca de su escritura. Observarla, aprender a decir lo exacto". Sabina
Urraca
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